Барокко и испанское чурригереско — новое и непонятое в архитектуре XVIII века

В течение какого-то периода времени стиль Эрреры распространялся в череде имитаций, а ранняя барочная архитектура была заметно ограничена. В этом смысле можно указать мадридскую площадь Пласа-Майор (начало XVII века) работы Хуана Гомеса де Мора. На востоке преобладало влияние неаполитанцев, что привело к строительству большого количества достойных церквей.

Эта ранняя фаза, однако, уступила место пышному, игривому и самонадеянному стилю, который явился значимым вкладом Испании в европейскую архитектуру. Он называется чурригереско в честь семейства архитекторов Чурригера, с которыми ассоциируется более всего. Парадоксальным образом их собственная архитектурная работа гораздо менее орнаментальна по сравнению с их последователями. Хотя и они создавали ретабло (алтарные сооружения капелл и алтарной зоны храмов), разукрашенные, как и все, что за ними последовало, и столь большие, что представлялись почти архитектурными произведениями сами по себе.

Обычно они создавались из резного, окрашенного и позолоченного дерева, с витыми колоннами, населенными святыми в состоянии визионерства или молитвенного экстаза, и ангельскими процессиями. Алтарные образы такого типа вскоре обнаруживаются в храмах по всей Испании.

Будучи работами гораздо более грубых имитаторов, они возбуждали негодование приезжих протестантов, которые обозначили термином чурригереско "несостоявшееся в искусстве". Этот уничижительный смысл еще сохраняется, хотя представители семьи Чурригера породили настоящие шедевры и дополнили барокко произведениями искусства. Судить оставим историкам и искусствоведам. Попробую чуть оспорить "несостоявшееся в искусстве", потому что мои туристы, посещая Картезианский монастырь в Гранаде, удивляются изысканности декора и совершенству архитектурного мастерства.

Старший брат Хосе Чурригера распланировал целый городок Нуэво-Бастан неподалеку от Мадрида. Младший и самый талантливый брат Альберто заложил площадь Пласа-Майор в Саламанке в сотрудничестве с Андресом Гарсия де Киньонесом — превосходный и гармоничный образец городской планировки, удивительно хорошо вписавшийся в более старые постройки, где более простые места оживлены резьбой в стиле платереско, а ритмичный фасад муниципалитета стал центральной точкой северной стороны.

Современные им произведения бывали более орнаментальными, часто имитируя форму ретабло в своих порталах, лучшим образцом которых является приют Сан-Фернандо в Мадриде работы Педро де Рибера. Другим новым архитектурным элементом стал так называемый транспаренте, где пышный алтарный образ освещен сверху из окна свода, создавая в высшей степени театральный эффект. Самый известный образец — собор в Толедо работы Н. Томе, блистательный пример освещения солнечным сиянием, хотя и на довольно неуместном фоне.

Стиль барокко также использовался в пристройках к существующим зданиям, которые можно увидеть по всей Испании. Иногда такое совмещение барокко со Средневековьем становилось триумфально успешным — фасаде собора Святого Иакова в Сантьяго-де-Компостела (середина XVIII в.) работы Фернандо Касаса и Новоа, который стал вершиной вековых трудов, когда старый романский собор облачили в яркую барочную оболочку. Если утрата прежнего романского внешнего облика достойна сожаления, этот фасад считается одним из ярчайших и радостных созданий такой архитектуры и считается полным триумфом испанского барокко.

Примечательны и удачны барочные пристройки в виде башен соборов Эль-Бурго-де-Осма, Санто-Доминго-де-ла-Кальсада и Мурсии, которые удивительно гармонируют с существующими постройками, придавая им недостающие прежде объемы. Другое постройки менее удачны: большинство строителей эпохи барокко уделяли недостаточно внимания масштабам, стилю и материалам существовавших построек, потому что новое и старое вступали друг с другом в противоречие. Вследствие моды на оживление старых сооружений лишь один полностью барочный собор был возведен в Кадисе.

Не так много существует и примечательных барочных монастырей, хотя был создан ряд церковных построек, в том числе и в Гранаде, которые становились все более экстремальными по мере строительства, достигнув своей кульминации в ризнице Картезианского монастыря  работы Франсиско Уртадо Искьердо.

 

Но испанское барокко никогда не было в фаворе при дворе, где предпочитали французские и итальянские модели, завозились архитекторы и декораторы этих стран, которые строили дворцы Бурбонов в Аранхуэсе, Ла-Гранхе-де-Сан-Идельфонсо и Мадриде (отличные от испанских построек той эпохи). Так, знаменитый туринский архитектор Филиппо Хувара был призван в Испанию в предпоследний год своей жизни для проектирования паркового фасада Ла-Гранхи и общего плана Мадрида, хотя все это пришлось выполнять его ученику Джовании Батиста Сачетти.