Испанская архитектура XX века характеризуется четырьмя чётко выраженными периодами:
- концом модерна в Каталонии, который процветал с 1880-1930 годов,
- ранним модернизмом Второй республики в 1930 годах,
- имперским стилем при режиме Франко и возрождения современной архитектуры социалистической эпохи в конце XX века.
Каталонский модернизм
Каталонский модерн, характеризующаяся ограниченностью форм, конструктивной отвагой и скульптурной экспрессией, распространился в Барселоне в конце XIX века под влиянием экономического процветания и соответствующего радикального роста (при проектировании старого плана Эшампле Идельфонсом Саерд в 1859 г.) Здесь на переднем плане выступал Антонио Гауди - один из самых ярких представителей модерна за столетие. На его работы повлияли мавританский стиль и готика, которые он считал величайшими европейскими стилями.
От первого он вобрал башни, иллюзионные эффекты, повторяющиеся детали, керамику, карнизы, драконов и использование воды - всё в купе, как и готическое влияние, свободным и фантастическим образом. На него же повлиял и мир природы - деревья, скалы, набережные, животные, птицы, изъеденный и органические формы. Кроме того, он был захвачен потенциалом промышленных технологий. Всё это объединилось в удивительную и характерную архитектуру.
Некоторые его проекты были амбициозны до невозможности. Свыше 40 лет он трудился над собором Саграда-Фамилия, построив лишь малую его часть. Другой огромный проект представлял парк Гуэль - целый город-сад, который потерпел коммерческую неудачу, став успешным общественным садом. И всё же многие его менее грандиозные планы разнообразных форм были завершены в Барселоне (его работы также можно увидеть в Асторге, Леоне и Комильясе).
Наряду с выдающимся Гауди, ряд его современникам из числа архитекторов также преуспели в течение модернизма и породили значительные работы как и смысле визуального приношения городу, так и влияние на нынешнюю каталонскую архитектуру. Особенно стоит отметить такие постройки, как
- винные подвалы Гарраф Франсеска Берегнгера (1890),
- Каса Макайя Хосепа Пуига-и-Кадафальча (1901),
- роскошный дворец каталонской музыки Луиса Доменеча-Монтанера (1908, блистательно переоборудованный Оскаром Тускуэтом в 1990)
- и Каса Планельс на Авениде Диагональ Х. Жужоля (1923).
Модернизм
Пришествие модернизма как международного стиля в Испании неизбежно связано с ростом социализма. В 1929 году международная выставка в Барселоне запечатлена сооружение 1 из 20 шедевров XX века в виде павильона в Германии по проекту Миса-ван-дер-Роэ (перестроен в 1986).
Его строгая геометрия смягчена роскошным подбором материалов и умелым использованием естественного освещения, представляя предшественника лучших образцов современной мировой архитектуры и повлияло на молодых испанских модернистов при создании ГАТЕПАК (организации испанских архитекторов и инженеров создателей современной архитектуры) в 1930 году - течения, которое выбирало новые технологии и функциональный дизайн.
Лучше сооружения этой группы были возведены в Барселоне, ключевым среди них было зданием туберкулезного санатория работы Серта, Торреса и Субирана (1934-1938), который удалось создать современным по выражению и традиционным по планировке, проложив тем самым путь современному слиянию испанского модернизма и традициями.
Эпоха империализма
В разгар Гражданской войны 1936 года пришёл внезапный конец социалистическим идеалам, драматическим образом ускоривший пришествие империалистического иконоборческого стиля фашистского режима. Первые годы господство фалангистов характеризовались сосредоточенностью на внутренней сущности культуры, централизацией и стилизацией в стиле ретро. Сверх масштабные сооружения испортили городские центры, как, например, громада Министерство авиации в мадридском районе Манклоа (1957).
Впрочем, большей части Испании удалось избежать тотальной профанации. Этот период принёс даже пару отдельных шедевров, повлиявших на нынешнее состояние дел: так кирпичная кладка Каса Синдикаль (1949, а ныне министерство труда и социальных отношений) работы Кабреро и Абурто напротив музея ПРАДО в Мадриде послужила предшественницей большинству городских рационалистических общественных построек 1980-х годов, а Каса-де-ла-Марина Кодерча в Барселоне с изогнутыми фасадами и фрагментированным планом повлияла на современных каталонских архитекторов МВМР, Гарсес и Сорриа, Торрес Мартинес-Лапенья.
К концу пятидесятых годов политики обратились к Америке за экономической помощью. Страна открылась для международных связей с развитыми государствами. В противовес своим более процветающим соседям испанские строители имели меньше технических возможностей, и большинство новых зданий того периода строились из кирпича с бетонными полами, что смягчалось линиями прочного железобетона стали и стекла, которые расстались по всей Северной Европе.
Однако это привнесло с собой катастрофическую застройку с бездумным городским планированием, омрачившимся большую часть испанских городов побережья. Посреди этой необузданности три архитектора выделяется высоким качеством своей работы: Алехандро де ля Сота (спортзал Маравильяс в Мадриде 1962) Хавьер Саэнс де Ойса (Торррес-Бланкас, Мадрид, 1968), Ориэль Боигас (школа Тау в Барселоне, 1970). Каждый из них в купе со своими фирменными постройками и школой стал провозвестником эффективных архитектурных перемен конца XX века.
